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文爱 电报 上海油罐艺术日,以展览和饰演呈现年青艺术图景|伍德|雕镂家|上海市|雕镂作品|艺术中心

发布日期:2024-11-08 14:48    点击次数:105

文爱 电报 上海油罐艺术日,以展览和饰演呈现年青艺术图景|伍德|雕镂家|上海市|雕镂作品|艺术中心

11月是上海的艺术周文爱 电报,是公共艺术的上海时分。11月6日,上海油罐艺术中心推出“油罐艺术日”行径,为公众呈现三个展览:群展“80后的图景——代际的跳跃”,英国绘图艺术家个展“伊西·伍德:我今天吃什么”和好意思国雕镂家个展“帕特里夏·艾尔斯:未赢得复的古迹”。艺术日今日,油罐艺术中心还呈现艺术家童文敏的现场四肢饰演,随心互助社的音乐饰演等。

彭湃新闻记者了解到,“80后的图景——代际的跳跃”是一个对于降生在1980年代的中国现代艺术家的群展,集会了生涯在中国的35位艺术家的作品。垄断方暗示,该群展诚然冠以“80后”的格式,却是一个与咱们当下生涯热切关连的文化叙事,一方面,呈现了公共化条目下,当下中国社会与公共化情境之间的关系;另一方面,在复杂与多元的叙事征象之下,唤起咱们对于改日的勇气。

油罐艺术中心,“80后的图景——代际的跳跃”展览现场

油罐艺术中心,“80后的图景——代际的跳跃”展览现场

在展览的一层,不雅众不错看到不少对于个东说念主身份以及形象的作品,包括夏禹的《艺术家策展东说念主好意思术馆》,关小的雕镂,口交做爱专题李明对于体魄的影像等,以此编织出当下多量的社会心理。

而在二层展厅的作品,则是论说了当下如送外卖、自拍、电子时间等和生涯息息关连的议题,并以此扣问了社会的改日。其中,艺术家何翔宇呈现了一系列烟草、咖啡、能量饮料等日常品,而艺术家马秋莎的《海上窗》赓续了她2023年运行的神志“琉璃厂东街52号”。她将网罗于宇宙各地拍卖场、线上平台以及古董店里的瓷器、明信片、镜子等杂货,王人汇注于一个移动的橱窗内,而在被腐蚀的镜面上依稀不错看到艺术家本东说念主的肖像。

李明《缝跟缝关联的些系念》

马秋莎《海上窗》

油罐艺术中心的第二个展览是英国艺术家伊西·伍德(Issy Wood)的个展“我今天吃什么”,在空旷的展厅中,以一字排开的展陈形貌,呈现艺术家的小尺幅作品,揭示伍德的创作形貌和内心宇宙。

伊西·伍德避让了传统的素描和草稿,而是通过逐日创作这些更为好意思妙的小幅作品进行进修。每一幅小画王人是艺术家生涯和想想的片断,仿佛是她的日志、互联网搜索纪录,致使是她日常饮食的缩影,如她向公众呈现了宽泛吃的鸡蛋、三明治、生果、麦片等。在她看来,这些小作品承载着愈加个东说念主化的心理与想考。

伊西·伍德个展“我今天吃什么”展览现场

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伊西·伍德作品

另外,第三个展览是好意思国雕镂家帕特里夏·艾尔斯的“未赢得复的古迹”。帕特里夏·艾尔斯来自纽约,她还是学的是时装策画,自后因为不但愿创作受到体魄的舍弃而转行作念雕镂家。其雕镂作品所用到的材料包括有膏油、橡胶、圣餐酒、蜡、油漆、油墨、染料、鞋靴抛光剂、木料等,这是被艺术家本东说念主称之为“垃圾”的东西。制作完成后,她用屠户钩把雕镂悬挂起来。艾尔斯所说,材料代表了她想要抒发的东西。“传闻膏油不错 ‘驱鬼’。它既是一种标志性四肢,亦然一种文化习俗。圣酒代表救赎。垃圾则与浑浊关联。我的雕镂作品被紧缚、比例误会,污秽又隐含着暴力,蕴含的是受压迫的体魄所产生的外显的热诚影响。”

帕特里夏·艾尔斯个展现场

帕特里夏·艾尔斯作品

这次展览亦然艾尔斯第一次在中国展出我方的作品,对于油罐的空间和我方作品的对比与呼应,她说,“把我的详细雕镂作品放手在一个毁灭金属圆柱形油罐中,让我或者从一个全新的角度来扫视我的作品——我的雕镂作品乖僻、脆弱的形态与坚毅、工业化、牢固的油罐变成了赫然的对比。”

艺术日今日,油罐艺术中心还呈现艺术家童文敏的现场四肢饰演,以及随心互助社的音乐饰演以及酒会派对。其中,艺术家童文敏进行的四肢饰演《山水-河流》,以我方的体魄呼应山水、河流。童文敏说,“这是一个通过现场交流交流的艺术形貌。不雅众和我王人是这个场域的参与者和见证者。”

童文敏《山水-河流》

随心互助社在油罐

而“随心互助社”由安雨和APF迷惑策动发起,已在上海和阿那亚举行了七场上演。这次结合油罐艺术日的机会,随心互助社将与艺术家比尔·奥维拉的作品交融,在油罐艺术空间内冲突艺术作品与饰演之间的边界。此外,油罐艺术中心还艺术日现场与荔枝FM共同打造“油罐X荔枝电台直播间”文爱 电报,邀请现场的稠密艺术家、策展东说念主与现场嘉宾一齐,聊聊艺术、城市、时间。